雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每(měi)隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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