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抚州市是哪个省的抚州市是几线城市世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴(bā)黎(lí)的(de)罗(luó)浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被(bèi)报(bào)道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个(gè)地方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记(jì)载(zài)，画(huà)上的夫人是那(nà)不(bù)勒(lēi)斯(sī)人，据(jù)说她(tā)的(de)真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)抚州市是哪个省的抚州市是几线城市>

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是(shì)意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有(yǒu)什么新(xīn)的(de)理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大(dà)的(de)抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局部(bù)忽而(ér)放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今天(tiān)来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸(móu)，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯(sī)的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑意义的(de)著(zhù)抚州市是哪个省的抚州市是几线城市名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的(de)重大转折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的(de)一次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它引(yǐn)发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和他不人的(de)代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的(de)一(yī)种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所(suǒ)反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的(de)女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副(fù)画(huà)的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅(fú)画的，他(tā)画这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用意(yì)是什么(me)，也许都不(bù)那么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世(shì)界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的(de)左右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注意(yì)力(lì)吸(xī)引到德(dé)国(guó)轰炸机(jī)对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法(fǎ)与立(lì)体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术(shù)语(yǔ)言(yán)，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的(de)作品不同(tóng)，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一(yī)无所知，但是依然会(huì)很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情(qíng)感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的(de)背(bèi)部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝(jué)对地(dì)准确，那就很(hěn)可(kě)能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是(shì)无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来(lái)思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它抚州市是哪个省的抚州市是几线城市是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日(rì)葵似(shì)乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样(yàng)布满(mǎn)画(huà)面，整(zhěng)幅画(huà)尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色(sè)，人(rén)物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不(bù)是(shì)充满乐观的(de)信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界(jiè)观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基础上(shàng)非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权(quán)威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开(kāi)创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺(yì)术(shù)方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂(liè)的(de)立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学(xué)、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。