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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(顺丰首重是多少公斤多少钱,顺丰首重是多少公斤续重多少钱jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了(le)不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡(顺丰首重是多少公斤多少钱,顺丰首重是多少公斤续重多少钱xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化(huà)和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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