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玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又富动感的(de)节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是(shì)什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们(men)的报道中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录(lù)下(xià)的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来(lái)得准(zhǔn)确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个(gè)问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的(de)，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅(chàng)殊(shū)方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式(shì)来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学(xué)者(zhě)在这一点上(shàng)不(bù)全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思(sī)？为什(shén)么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭的时(shí)候必(bì)须降一个(gè)等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较重要的(de)勋章后一(yī)并授(shòu)予的爵位(wèi)得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格(gé)有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐(lè)的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上(shàng)的(de)微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的(de)报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也(yě)比不上(shàng)一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音(yīn)乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对这个问题的(de)研究(jiū)成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊(shū)方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的(de)演(yǎn)奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音(yīn)色上的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低(dī)音(yīn)部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上方，则(zé)是重(zhòng)音位置不规则的(de)旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部，它们(men)惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果与规律的低(dī)音声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了(le)从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲(qū)中(zhōng)吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶(jiē)的结(jié)构(gòu)，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立(lì)在传统(tǒng)和声的基础之上，只是(shì)更(gèng)加自由(yóu)地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯(sī)和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色，完全不(bù)同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量(liàng)最(zuì)大的乐(lè)器(qì)之一(yī)；长号能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器(qì)做(zuò)不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇的(de)音色以及最高音区(qū)的(de)几个(gè)音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色(sè)特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其(qí)打(dǎ)击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音量的控制上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵(jué)士(shì)乐队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是(shì)两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多(duō)地使用其它(tā)的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵(jué)士(shì)乐的另(lìng)一大特征是它的发(fā)音方法和(hé)音(yīn)色，无(wú)论是乐器还(hái)是(shì)人声，这些特(tè)征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到(dào)圆(yuán)滑(huá)、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特(tè)异效果的(de)重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同(tóng)于(yú)传统观(guān)念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规(guī)律的变化(huà)造成的；比如(rú)小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命(mìng)力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的(de)，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在(zài)一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始(shǐ)时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下(xià)向上滑(huá)到预定的音高(gāo)，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz