雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的(de)雨霖铃是什么意思等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补style="text-align: center;">

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的(de)主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补