雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水chū)发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎ香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水i)名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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