这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shā谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗n)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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