殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地-成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修

殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不(bù)寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与(yǔ)《阿(ā)尔(ěr)女郎(láng)》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不(bù)是(shì)我们(men)的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这(zhè)幅(fú)画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替(tì)木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达(dá)芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格(gé)几乎影响了(le)三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的(de)重大转折，而(ér)且也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的(de)一(yī)次革命(mìng)性突破，它引发了立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的(de)一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习(xí)成本最低的一种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世界(jiè)上所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位居(jū)世界十大名画排行榜第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国(guó)的景观(guān)，她有可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着(zhe)第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意(yì)是(shì)什么，也许都不那么(me)重要了(le)。

　　在(zài)世(shì)界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对他的门(mén)徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画(huà)中所要表达(dá)的意思和(hé)意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地是将(jiāng)全世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙(yá)内战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民族主义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并(bìng)借助几何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对(duì)艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深(shēn)受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美(měi)学信念，从(cóng)历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造性(xìng)的(de)东(dōng)西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟(shú)知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示(shì)出(chū)一位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅(fú)画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能(néng)在(zài)最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出(chū)色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样(yàng)无动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切(qiè)，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满(mǎn)精(jīng)力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观后(hòu)产生作呕感。