2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔(ěr)出道(dào)的几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年(nián)，SM公(gōng)司(sī)推出了(le)少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道前(qián)的(de)练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三(sān)大(dà)电视台拿(ná)到(dào)了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代(dài)knocked什么意思，knocking什么意思在(zài)当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风格(gé)百变的(de)少女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对于国(guó)内大(dà)多(duō)数人来(lái)说，韩流真正在(zài)中(zhōng)国被熟知，正是(shì)从少女时代在中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这(zhè)三个(gè)女团也是最早将韩(hán)流输出至全世界(jiè)的韩(hán)国女子(zi)团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大(dà)火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打(dǎ)入(rù)此排行榜的(de)韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了日本市(shì)场(chǎng)。在以前(qián)，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不(bù)少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年在国际(jì)上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成(chéng)主流

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在全世界(jiè)范(fàn)围(wéi)内的爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男(nán)团地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但打破男团(tuán)霸(bà)榜(bǎng)的少女时(shí)代也曾(céng)遭到(dào)男团粉(fěn)丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群(qún)体，公司为了(le)推动(dòng)少(shǎo)女时(shí)代的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常与男(nán)团(tuán)互动，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却(què)适得(dé)其反(fǎn)，少女(nǚ)时(shí)代被质(zhì)疑(yí)蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之(zhī)后(hòu)的综艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会(huì)时(shí)，台下的观众在她们表(biǎo)演(yǎn)时(shí)关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女时代的(de)抵制，长达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过(guò)三(sān)次(cì)。

不过这并(bìng)不能够阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在海内外的热度(dù)还(hái)在持续高涨，韩(hán)国国(guó)内的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日(rì)趋激烈，为(wèi)了打破(pò)女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身上表现(xiàn)得最为明(míng)显(xiǎn)。也许(xǔ)二(èr)代(dài)女团还在(zài)尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍着力(lì)于用强(qiáng)势(shì)性(xìng)感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代(dài)女(nǚ)团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在(zài)着装及(jí)唱(chàng)跳风(fēng)格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服(fú)装(zhuāng)元素(sù)常常出现在(zài)她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱(ài)风(fēng)到性感(gǎn)风的转变被视(shì)作(zuò)是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大(dà)胆，也(yě)有了更多会被(bèi)视(shì)作是(shì)“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女(nǚ)团(tuán)的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法通过(guò)电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女(nǚ)团(tuán)都被(bèi)打上(shàng)了卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感风(fēng)女团的(de)消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今(jīn)的市(shì)场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第四代开始，女子团(tuán)体的风格(gé)变得(dé)更多元。

而近年(nián)来韩国(guó)女(nǚ)权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事(shì)打造(zào)成了韩国社会的(de)主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被动地接受着(zhe)大众(zhòng)的凝(níng)视。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自(zì)己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造(zào)星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出(chū)了截然不同的一(yī)面，她们(men)每一次露面都在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女(nǚ)性能够传(chuán)达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使它是(shì)一种(zhǒng)被(bèi)编(biān)纂和商业(yè)化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己(jǐ)，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近(jìn)年(nián)来的成(chéng)功正是因为她们整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格(gé)都是旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更大利(lì)润(rùn)的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利(lì)润都(dōu)低于男子团(tuán)体，通常(cháng)情况下，女子团(tuán)体被视为(wèi)国内团体，男(nán)子团体则被视(shì)为国际团体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的(de)年终数(shù)据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专(zhuān)辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造(zào)的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众(zhòng)。男(nán)团专注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建立(lì)深厚的(de)联系，通常(cháng)受众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多在(zài)韩国(guó)和亚(yà)洲的各(gè)个(gè)舞台上表演的机会。而(ér)男团(tuán)一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化的(de)粉丝(sī)群体。

不过这样的(de)局面也许会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资(zī)金，她(tā)们的(de)赚钱能力丝(sī)毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持(chí)那些女团上(shàng)的(de)钱少。”

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