古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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