雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。<四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思/p>

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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