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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(g无色翡翠手镯什么价位合适 无色翡翠手镯值钱吗èng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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