雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。<脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思/p>

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往(wǎng脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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