京(小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人(rén)物的年(nián)龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武(wǔ)生之外,其他(tā)都是(shì)素脸,也(yě)就是内行(xíng)说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是(shì)京剧(jù)中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的(de)女性(xìng)的一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段)图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所称之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的(de)次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行(xíng)是继(jì)宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色(sè)制度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约(yuē)在(zài)清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段“生”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中的(de)重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老(lǎo)生(shēng)(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文(wén)人(rén))等(děng)。

　　 武(wǔ)生(shēng):为(wèi)戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的(de)男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据(jù)动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种之一(yī)，腔(qiāng)调(diào)以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北(běi)京，他们(men)与来自湖北的汉调(diào)艺(yì)人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些地方民间曲(qū)调，通(tōng)过(guò)不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直(zhí)至(zhì)民(mín)国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘(chén)文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地(dì)以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类非物质文化遗(yí)产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌(tā)角色的(de)不断(duàn)分析(xī)、判(pàn)断，作出评价，才逐步(bù)形(xíng)成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和(hé)参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面，发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全(quán)国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神(shén)、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)京(jīng)剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一(yī)起出现在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的(de)历史(shǐ)，但与其(qí)他(tā)戏(xì)曲相比，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不同图案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格(gé)、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸(jiān)臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画(huà)方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性(xìng)格、心理和(hé)生理上的(de)特(tè)征，以此(cǐ)来为整个(gè)戏剧的情节服(fú)务，可是(shì)发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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