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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排(pái)比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津桥(qiáo)上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄边际贡献的计算公式是什么呀王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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