雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画