韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一举一动都在微(wēi)博网友(yǒu)的(de)注视(shì)下。网友(yǒu)戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如(rú)何(hé)，一个韩流时(shí)代早就已(yǐ)经结(jié)束了(le)，变化最大的则是(shì)韩国的女子团体(tǐ)。

少女时(shí)代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像团(tuán)体(tǐ)都是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几(jǐ)个(gè)女(nǚ)团(tuán)也(yě)是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了(le)少女时代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎盛时期(qī)。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前(qián)的练习时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出(chū)了(le)第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到(dào)了14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个(gè)时(shí)代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了各(gè)种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变(biàn)的(de)少女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大(dà)多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在(zài)中国(guó)的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobo凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗dy打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市(shì)场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在(zài)大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子(zi)组合(hé)东方神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性(xìng)歌迷(mí)成(chéng)为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速(sù)发展之(zhī)路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二(èr)代团中独具影(yǐng)响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了第一个(gè)威胁(xié)到男团(tuán)地位的(de)女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司(sī)为了推动(dòng)少女时代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男团(tuán)互动，一起做(zuò)节目(mù)出广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时(shí)代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综(zōng)艺节目(mù)里回忆，2008年(nián)少女时代首次(cì)集体(tǐ)参(cān)加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在(zài)她们表演(yǎn)时关(guān)掉了(le)手中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌，静默(mò)表示对少女时凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗代的(de)抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并不能够(gòu)阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的(de)女团也(yě)开始群(qún)雄(xióng)争霸。随(suí)着女团(tuán)市场的竞争(zhēng)日(rì)趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不(bù)少(shǎo)女团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最为明显。也许二(èr)代(dài)女团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格(gé)，但(dàn)三代(dài)女(nǚ)团普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱(ài)风(fēng)到(dào)性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但随着女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被(bèi)视作(zuò)是“擦边球”或(huò)直接性暗示(shì)的(de)动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不(bù)少(shǎo)这段(duàn)时期的(de)女团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也(yě)许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在如今的(de)市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才(cái)得天下。从第四代(dài)开始，女(nǚ)子团体的风格(gé)变得更多元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国女权运动的(de)兴起(qǐ)又将(jiāng)女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造(zào)成了韩国社(shè)会的主流(liú)趋(qū)势。偶像(xiàng)产(chǎn)业(yè)自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎(yíng)合(hé)女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的(de)。”在首尔(ěr)延世(shì)大学教授韩国流(liú)行(xíng)文(wén)化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发(fā)生了(le)更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团(tuán)成员(yuán)是被打造出(chū)的产(chǎn)物(wù)，被动(dòng)地接受着大(dà)众的凝视(shì)。少女时代(dài)从(cóng)未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她们(men)每一次露面都在传递更完(wán)整、更真实的现(xiàn)代(dài)女(nǚ)性形象(xiàng)。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它(tā)是一种被(bèi)编纂和商业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团(tuán)近(jìn)年(nián)来的成功正是因(yīn)为她们整(zhěng)体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更大利润的(de)还是男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女子团体的利润都(dōu)低(dī)于男子团(tuán)体，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男(nán)子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年(nián)终数据也显示，女团的(de)歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群(qún)体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团(tuán)的音(yīn)乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜上(shàng)获得成(chéng)功后，进(jìn)而(ér)取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会(huì)。而男团(tuán)一(yī)直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会(huì)在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投(tóu)入更多(duō)资金，她(tā)们的赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在支持那(nà)些女团上的(de)钱少。”

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