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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句(jù)是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合(hé)青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于(yú)段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古(g硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗ǔ)北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化(huà)和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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