世界十(shí)大(dà)名画 排名，世(shì)界十大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名(míng)画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至(zhì)在世(shì)界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的(de)不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于(yú)常(cháng)人(rén)：并不是我们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回(h说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用uí)眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作(zuò)年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命(mìng)名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期(qī)的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画(huà)，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界上价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅(fú)画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大(dà)名画更(gèng)加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能(néng)是来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到(dào)一(yī)个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里(lǐ)，至于画(huà)中的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而(ér)这(zhè)是(shì)他(tā)们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来(lái)自(zì)达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们中有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大(dà)十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解(jiě)西(xī)方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的(de)注意力(lì)吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的(de)组合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰(shì)画(huà)等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会(huì)很(hěn)单(dān)纯(chún)的(de)认(rèn)为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画(huà)中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了(le)浓厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位宫(gōng)女(nǚ)的背(bèi)部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就(jiù)很(hěn)可能不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在(zài)很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来(lái)思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺(yì)术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布(bù)满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描绘了(le)女神(shén)维纳(nà)斯诞(dàn)生时的(de)情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达(dá)到(dào)巧妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一(yī)切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也(yě)是波(bō)提(tí)切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示了(le)艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻常的(de)理想加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和(hé)被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的(de)才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也(yě)许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的(de)立(lì)体主义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了(le)侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了(le)极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年(nián)在阿(ā)弗尔(ěr)港口创作的一幅写生画(huà)，当(dāng)时莫奈(nài)并没有给它命(mìng)名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就(jiù)给这(zhè)幅画(huà)起了个(gè)题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅(fú)海景写生画，整(zhěng)个画面笼(lóng)罩在稀薄的(de)灰色(sè)调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气(qì)交融的(de)景象(xiàng)。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空(kōng)和太(tài)阳的(de)颜(yán)色(sè).岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看(kàn)不清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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