雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加获利指数计算公式 获利指数和现值指数一样吗之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会(huì获利指数计算公式 获利指数和现值指数一样吗)越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū获利指数计算公式 获利指数和现值指数一样吗)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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