”诗歌(gē)在 “黑冰”“漩(xuán)涡纹”“磨钝了的表面”等意象的显示中，瞬间传递出只(zhǐ)可(kě)意会、不能言传的诗人对人到中年茫然(rán)无(wú)奈的(de)内心感受(shòu)。

　　 意(yì)象诗的(de)构成方式主要有：1 意象层(céng)递：按(àn)照(zhào)事物发(fā)展的(de)客观规律，有条理，有层次(cì)地(dì)组合意(yì)象。

　　如中(zhōng)国诗(shī)《敕(chì)勒歌》：“敕勒(lēi)川，阴山下，天似穹庐，笼(lóng)盖(gài)四野(yě)。

　　天苍苍(cāng)、野茫茫，风吹草(cǎo)低见牛(niú)羊(yáng)。

　　”从远山到(dào)近草、从天空(kōng)到大地，意象鲜明，层次清晰(xī)。

　　庞德的(de)《致敬》：“喂，你(nǐ)们这派头十(shí)足的一代，/你们这极不自然的一派，/我(wǒ)见过渔民在太阳(yáng)下野餐，/我见过他们(men)和(hé)邋遢的(de)家(jiā)属(shǔ)一起，/我(wǒ)见过(guò)他们微笑时露出满(mǎn)口牙，/听过(guò)他们不文雅(yǎ)的大笑。

　　/可(kě)我就是比你们有福(fú)，/ 他们(men)就是比(bǐ)我有福，/岂不(bù)见鱼在湖(hú)里游，/压根儿没有衣(yī)服。

　　”这里，鱼是(shì)最自由的(de)，鱼(yú)在水(shuǐ)中自(zì)由(yóu)遨游(yóu)，无拘无束，压根儿(ér)没有穿衣服；捕(bǔ)鱼的渔民次于鱼，他(tā)们在野外席(xí)地就(jiù)餐，同(tóng)邋遢的家(jiā)人一起，不文雅地大笑；看着(zhe)自由生活的渔民的我又(yòu)等而次之，然(rán)而(ér)我却能看穿你们这“派头(tóu)十足的一代(dài)”“极不自然的一派”。

　　诗(shī)人在(zài)层次分明的对(duì)比中，对(duì)那(nà)些(xiē)自(zì)诩(xǔ)为高贵典雅、派(pài)头十足然而却是矫揉(róu)造作的文人，发起(qǐ)了挑战(zhàn)，主张现(xiàn)代诗人应当像(xiàng)在水中自由漫游(yóu)的鱼一(yī)样，摆脱诗歌(gē)的(de)陈规旧律而(ér)自由创作。

　　2 意象叠(dié)加：将有相(xiāng)同本(běn)质涵义(yì)的意象，巧妙地叠合(hé)在一起，意象与(yǔ)意象之间构成修(xiū)饰、限定、比喻等关系。

　　如休姆的《码头之上》：“静静(jìng)的码头之上，/半夜时(shí)分，/月亮在高高的桅杆和(hé)绳索间(jiān)缠住了(le)身，/挂在(zài)那儿，/它望上去不可企即，/其实只(zhǐ)是个球，/孩子玩过后忘在那里(lǐ)。

　　”将月亮与被孩子遗弃的气(qì)球意象(xiàng)叠印起来，以月亮象(xiàng)征现代人和现代生活，与带(dài)有修(xiū)饰含(hán)义的气球(qiú)意象叠加以后，及(jí)其月(yuè)亮被缠绕(rào)在桅杆绳索(suǒ)之间，一刹那(nà)间美受亵渎，高(gāo)雅遭奚(xī)落(luò)，以及现代(dài)人的忧郁惆(chóu)怅(chàng)、冷落孤寂的(de)情感(gǎn)油(yóu)然(rán)而生。

　　再如庞德写给早(zǎo)年恋人的《少(shǎo)女》：“树进入了我的(de)双手，/树液升上(shàng)我的双(shuāng)臂(bì)。

　　/树生(shēng)长在(zài)我的胸中(zhōng)往下(xià)长，/树枝从我身上长出，/宛如臂(bì)膀。

　　//你是(shì)树，/你是(shì)青(qīng)苔，/你是紫罗兰。

　　/你是个(gè)孩子，/而在世界看来这全(quán)是蠢(chǔn)话。

　　”诗(shī)歌(gē)先以(yǐ)充满生机的“树”的意象，叠加和修饰“我”，后又(yòu)以青(qīng)苔、紫罗兰叠加和(hé)修(xiū)饰“树(shù)”。

　　显然，树的意(yì)象是(shì)少(shǎo)女和爱(ài)情(qíng)的(de)象(xiàng)征，像青苔紫罗兰(lán)一样青春美丽，像绿树一样(yàng)充(chōng)满生机(jī)，这一切滋润着“我”的成长(zhǎng)和生命历程，尽管(guǎn)这些在世俗者看来都是些(xiē)无(wú)稽(jī)的蠢(chǔn)话(huà)。

　　在意象的叠(dié)加中，我们体味到了紫罗兰般少女的(de)美丽(lì)温(wēn)柔、青苔绿树般(bān)的生命张力。

　　 3 意(yì)象(xiàng)并置：把不同时间，空间的(de)两(liǎng)个可见意象(xiàng)并列在一(yī)起，借以启发和引起别的感受。

　　休姆说：“两个(gè)可见意象(xiàng)的组(zǔ)合，可以称(chēng)为一个(gè)视觉的(de)和弦。

　　它们的联(lián)合使人获(huò)得了一个与两者都不同的(de)意(yì)象。

　　”不同意象并置，所引发的情(qíng)感情绪已脱离了其(qí)中的某一意象含义(yì)，而(ér)具有一(yī)种全新的感受。

　　如中国诗(shī)“无边(biān)落木萧(xiāo)萧下，不尽长(zhǎng)江(jiāng)滚滚来”，落叶与江水的(de)意象已经(jīng)转化为除旧布(bù)新走(zǒu)向未来的(de)含义；“鸡(jī)声茅店月，人(rén)迹板桥霜”是表现孤独的游子(zi)远行他(tā)乡、早起晚(wǎn)宿(sù)的艰辛(xīn)苦难(nán)。

　　庞德(dé)作为意象派诗(shī)歌的里程碑式(shì)作品《在一个地铁车站》： 人群中(zhōng)这些面孔幽灵般显(xiǎn)现， 湿漉漉的黑色枝条上的许多(duō)花瓣。

　　 诗中只有两(liǎng)个意象，人群(qún)中的脸(liǎn)和黑(hēi)色枝(zhī)条上的花瓣并置在(zài)一起，这完全是(shì)在匆忙(máng)的行走(zǒu)的人群中获(huò)得的瞬间(jiān)意象(xiàng)，写出了诗人一瞬间的视(shì)觉印象，一瞬间的(de)内心感受。

　　在地铁(tiě)车(chē)站的(de)密密麻麻的人群中(zhōng)，诗人站立其间，过往的行人(rén)迎面而来，匆(cōng)匆忙忙从(cóng)身边走(zǒu)过，整个气氛(fēn)阴森潮(cháo)湿(shī)，令人窒息(xī)。

　　几张女人和孩子苍(cāng)白美丽的面孔时隐时现，打(dǎ)破(pò)了这(zhè)种冷清沉闷，给(gěi)人一(yī)种愉(yú)快的感觉，从而感(gǎn)受到(dào)一(yī)些活力。

　　两个并置的意(yì)象映入大脑，构成俗陋与优美，潮闷与清新对比强烈的画幅(fú)。

　　既表现了都市(shì)人(rén)繁(fán)忙庸碌的生活，给人以一种(zhǒng)挤压感(gǎn)，描(miáo)绘出现(xiànmbb是什么公司，mbb是什么意思缩写)代(dài)人内心的(de)焦(jiāo)虑不安、紧张动(dòng)荡、繁(fán)忙而又单调的生活现实，同时又(yòu)展(zhǎn)示了心灵对自然(rán)美的依(yī)恋与向往。

　　 第二，意象(xiàng)派诗歌的(de)语(yǔ)言简(jiǎn)洁明了，不用没有(yǒu)意义的形容词、修饰(shì)语，去掉(diào)装饰性的花边，反对卖弄词藻，诗行短小，意象之间具有(yǒu)跳跃性。

　　如庞德翻译李白《古(gǔ)风》中(zhōng)“惊(jīng)沙乱海日(rì)”一(yī)句(jù)为：“惊奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其中虽不免(miǎn)误译(yì)，但(dàn)语言的(de)简(jiǎn)洁明(míng)快(kuài)也(yě)可见一斑。

　　再如美国著(zhù)名(míng)意象(xiàng)派诗人威廉斯的《红(hóng)色(sè)手推车》：“很多事(shì)情/全靠(kào)/一辆红色/小车/被雨淋得(dé)晶(jīng)亮/傍着(zhe)几只/白鸽。

　　”简洁(jié)清(qīng)新的诗行，将美国普通人对中产阶级(jí)生活的向往一(yī)目了(le)然地传达了(le)出来，以至诗歌被许多家(jiā)庭主妇背唱(chàng)吟诵(sòng)。

　　 第三(sān)，意象派(pài)诗歌注重意象组(zǔ)合的内在韵律(lǜ)与(yǔ)节(jié)奏(zòu)，将意象(xiàng)与所(suǒ)蕴含的思(sī)想情感融成一体。

　　主(zhǔ)张按语言的音乐性写诗，反(fǎn)对按固定音(yīn)步(bù)写诗(shī)，认为均匀的格律诗是等时性的、起催眠作(zuò)用的“节拍(pāi)器”。

　　意象(xiàng)派发(fā)现日本诗不押韵，中国(guó)诗通(tōng)过汉学家逐字注释稿翻译，也就成(chéng)了自(zì)由体(tǐ)诗。

　　所以，意(yì)象派诗(shī)不讲规则，接(jiē)近(jìn)自由体诗。

　　他们主(zhǔ)张诗(shī)歌音乐性要自(zì)然，要(yào)注(zhù)重(zhòng)事物内在的(de)韵(yùn)律、节(jié)奏。

　　这(zhè)在英语(yǔ)国家中起了推广自由诗的作用。

　　 意象(xiàng)的生成可分为两种(zhǒng)形式：其(qí)一是(shì)主(zhǔ)观意象；其(qí)二(èr)是客观意象。

　　意象的表现形态可分为两种创作倾向：其一(yī)为静态意(yì)象派，以艾米、奥尔(ěr)丁顿、杜(dù)立(lì)特(tè)尔为代表，崇尚古(gǔ)典美，有(yǒu)浪(làng)漫派风格，创作了许(xǔ)多(duō)雕塑诗、风景画诗。

　　如艾米的《环境》：“凝在枫叶上(shàng)，/露珠闪闪发红，/而在莲花(huā)中，/它却像泪珠般苍白晶莹。

　　” 《秋(qiū)雾》：“是一只蜻(qīng)蜓还是一(yī)片枫叶(yè)，/轻(qīng)轻地落在水面？”意(yì)象宁静(jìng)美(měi)丽，犹(yóu)如一幅(fú)美丽(lì)的(de)风(fēng)景画幅。

　　其二(èr)是动态(tài)意(yì)象派，以庞德(dé)、叶赛(sài)宁为代(dài)表。

　　1914年庞德(dé)发(fā)表了《漩涡》诗札，标(biāo)志(zhì)新创立的(de)“漩涡(wō)派”的(de)诞(dàn)生。

　　庞德主(zhǔ)张在(zài)意(yì)象诗歌原则下，更强调诗歌的动(dòng)感和活力(lì)，认(rèn)为(wèi)：“意象不是观点，而(ér)是放亮的一个(gè)节或一(yī)个团，它是我能够(gòu)而且可能必(bì)须称之为漩涡的东西(xī)，通过它，思想(xiǎng)不断地涌(yǒng)进涌出。

　　”追求意(yì)向的流动性，创(chuàng)作上追求多意象跳跃的(de)复杂(zá)效果。

　　 意象派(pài)作家的美学观念和(hé)艺术风格虽然各有差异，但他们(men)在创作(zuò)上却形(xíng)成了(le)某些(xiē)一致的(de)倾向(xiàng)。

　　无(wú)论是(shì)庞德、艾米，还(hái)是叶(yè)赛宁(níng)，意象派(pài)诗都表(biǎo)现一种感(gǎn)伤、苦闷(mèn)和充(chōng)满希望(wàng)的情调。

　　意(yì)象派(pài)诗短小(xiǎo)、清(qīng)新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具象」的相对(duì)概念(niàn)，是就多(duō)种事物抽出其共通之点(diǎn)，加以综(zōng)合而成(chéng)一个新(xīn)的(de)概念，此(cǐ)一概(gài)念就叫做「抽(chōu)象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指二十世纪想(xiǎng)脱离「模(mó)仿自(zì)然」的绘画风格而言，包含多种流派，并非某(mǒu)一(yī)个派别的名称：它的形成是经过长期持(chí)续演进而来的。

　　但无论(lùn)其(qí)派别如何，其共(gòng)同的(de)特质都在于尝试(shì)打破绘画必须模仿自(zì)然的传统观念。

　　1930年代和二次大(dà)战以后，由抽象观念衍生的各种形式，成为(wèi)二十世纪最(zuì)流行、最具特色(sè)的艺(yì)术风格。

　　 抽象绘画是以直(zhí)觉和(hé)想(xiǎng)象力为创作的出发点(diǎn)，排斥任(rèn)何具有象征性、文(wén)学性(xìng)、说明性的表(biǎo)现手法，仅将造(zào)形和色彩加以(yǐ)综合、组织在画面上。

　　因此抽象(xiàng)绘画呈现(xiàn)出(chū)来的纯粹形(xíng)色，有类似于(yú)音乐之处。

　　 抽象绘(huì)画的发展趋势(shì)，大致可分为(wèi)：﹝一﹞几何抽象﹝或称(chēng)冷的抽象﹞。

　　这是(shì)以塞尚的(de)理论(lùn)为出发点，经立(lì)体主义、构成主义、新(xīn)造形主义....，而(ér)发(fā)展(zhǎn)出来(lái)。

　　其特色为带有几(jǐ)何(hé)学的倾向(xiàng)。

　　这(zhè)个画派可以蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象(xiàng)﹝或称热的抽(chōu)象﹞。

　　这(zhè)是以(yǐ)高更(gèng)的艺术理念为出发点(diǎn)，经野兽(shòu)派、表现主(zhǔ)义(yì)发展出来，带有浪(làng)漫的倾向。

　　这(zhè)个画(huà)派可以康(kāng)丁斯基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒(shū)情(qíng)抽象(xiàng)派代表画家，“抽象绘画之父”，曾(céng)是德国(guó)表现主义团体「蓝骑(qí)士」的领导者。

　　代表作(zuò)《构成第(dì)四号（战(zhàn)争）》（1911，杜(dù)塞尔夫莱茵河西发里亚艺品收藏(cáng)室）、《构成第七号(hào)习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光之间(jiān)·第599号(hào)》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何(hé)抽(chōu)象派代表画家，在平面上(shàng)把(bǎ)横线(xiàn)和竖线加以结合(hé)，形成直角或长方形，并在其中安(ān)排红、黄、蓝(lán)三原(yuán)色(sè)，但(dàn)有(yǒu)时也用(yòng)灰色，是荷兰(lán)风格派（deStijl）的主将，代表作(zuò)《黄与(yǔ)蓝的(de)构(gòu)成》（1929）、《百老汇(huì)爵士乐》（1942～43，纽约现代美术馆(guǎn)）。

　　 马列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄(é)国构成主义倡导者，也是几(jǐ)何(hé)抽象派画家(jiā)，代表作《飞机起(qǐ)飞(fēi)》（1915，纽约现代美术(shù)馆）、《青色三角形与(yǔ)黑色长(zhǎng)方形(xíng)》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家(jiā)。

　　运(yùn)用色(sè)彩理论(lùn)和音乐式(shì)和谐造成(chéng)独特的几(jǐ)何风格，例(lì)如《绘图构成(chéng)主题二》（1911～12，华盛顿国家画廊）、《垂直线语系习作》（1911）。

　　 克利(lì)（P.Klee，1879～1940），瑞士(shì)画家。

　　运用色彩(cǎi)调和及抽象(xiàng)的手法(fǎ)，创(chuàng)作了许多含有(yǒu)哲理性(xìng)和富稚(zhì)拙趣味的作品，例如：《金鱼》（1925，油(yóu)彩(cǎi)加水彩(cǎi)，纸(zhǐ)裱在卡纸板(bǎn)上，48.5×68.5cm，汉堡美术(shù)馆）、《干道(dào)与支道》（1929，油画，布(bù)，83×76cm，科隆，里(lǐ)伯尔(ěr)兹美术馆）、《死(sǐ)与(yǔ)火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔兹美术馆)

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