春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息的。

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春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的(de)全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在(zài)已经不(bù)再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今(jīn)人却依旧对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青春年华的(de)红颜(yán)少年，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半死(sǐ)之人的(de)白头老翁。

　　如(rú)今他白(bái)发苍(cāng)苍，真(zhēn)是(shì)可怜(lián)，然(rán)而(ér)他从前(qián)亦是(shì)一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当(dāng)年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树(shù)之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在(zài)床，便(biàn)无人(rén)理睬(cǎi)，往(wǎng)昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春(chūn)娇颜同样又能(néng)保持几时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹(tàn)息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无(wú)复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年(nián)年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画(huà)妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过(guò)渡，以(yǐ)“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现出这(zhè)是一大群处于封建社(shè)会下层的男(nán)女老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是(shì)落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这两句是(shì)诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬(jǐng)和(hé)留(liú)恋，对(duì)桃李花落、青春易(yì)逝的(de)感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的(de)生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事(shì)变(biàn)化(huà)很大(dà)。

　　“古(gǔ)人(rén)无(wú)复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风(fēng)”则揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具有哲(zhé)理性(xìng)，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红(hóng)颜子”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也常和公子王(wáng)孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一段(duàn)富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁(wēng)的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发(fā)了对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗(shī)歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化作白(bái)发的(de)老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一切(qiè)都如同过(guò)眼云(yún)烟(yān)，迅速(sù)消失了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄(qī)苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的(de)颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于(yú)强(qiáng)调了时光流逝的无情事实和听天由命的(de)无奈情(qíng)绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时(shí)而(ér)人生青春(chūn)不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛(fàn)指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制(zhì)，更(gèng)由于(yú)要包括所有(yǒu)不能(néng)掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产(chǎn)生了不(bù)少(shǎo)关于这(zhè)诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也(yě)表明这(zhè)诗(shī)情调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝(cháo)近哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成(chéng)一种清丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒(shū)情(qíng)的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生(shēng)消极(jí)感伤(shāng)情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反(fǎn)映了(le)封(fēng)建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首(shǒu)诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历(lì)来(lái)传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其(qí)诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不(bù)相负什(shén)么(me)意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负的哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读(de)意(yì)思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此(cǐ)不(bù)相(xiāng)辜负一(yī)样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国(guó)人特有的花事时间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一(yī)花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的(de)风也逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪的(de)世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子(zi)的出处是(shì)

　　出自(zì)一(yī)幅民(mín)间(jiān)的对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图(tú)是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每(měi)租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯(kū)型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都(dōu)是按照一定的季(jì)节时令而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都与气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自(zì)然的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三(sān)候对应的(de)花信分别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年岁(suì)岁花相似”的(de)全诗(shī)解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什么(me)意思(sī)，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似(shì)出(chū)自，年年(nián)岁岁花相似是谁的(de)诗等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花(huā)开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东(dōng)凋零的桃(táo)李花了，而今人(rén)却依旧对(duì)着(zhe)随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之(zhī)人(rén)却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又(yòu)如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三(sān)春行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去(qù)了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春(chūn)娇颜同样(yàng)又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞(wǔ)之地(dì)，剩(shèng)下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子的未(wèi)来不(bù)免(miǎn)是(shì)白头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜女子和白头(tóu)老翁的具(jù)体命运加以典型化，表现出这(zhè)是一大(dà)群处于封建社会下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命(mìng)运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落(luò)、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是由大(dà)自然(rán)的变化(huà)而(ér)联想到美(měi)的短暂和人的生(shēng)命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的(de)流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为薪(xīn)”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对(duì)句(jù)集(jí)中地(dì)表(biǎo)现青(qīng)春易(yì)老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来(lái)广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以下(xià)十(shí)句(jù)，概括叙述白头(tóu)翁一(yī)生的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是一(yī)个(gè)美貌少年(nián)，从前他也(yě)常(cháng)和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史上权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历(lì)过的一(yī)段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就(jiù)无(wú)人理睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头(tóu)翁从红(hóng)颜到(dào)老病、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一(yī)步抒(shū)发了对美(měi)的短暂(zàn)和生命(mìng)的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌的少女转眼之(zhī)间将化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切都如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼(ǎi)中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于(yú)强调了时光流(liú)逝的无情(qíng)事实和听天由(yóu)命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比喻(yù)，突出(chū)了花卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗(shī)字数的(de)限制，更(gèng)由于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关(guān)于这诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他(tā)的不(bù)幸，也表明这诗情调也(yě)过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经验，而自(zì)成一(yī)种清丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐府诗(shī)的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃(qì)她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字(zì)延(yán)之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年(nián)进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像每年(nián)春季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大(dà)寒(hán)梅花开(kāi)始，一(yī)节三(sān)候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的对联春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年(nián)年人(rén)如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季节时令而活(huó)动的，其活动与气候变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因(yīn)此，它们的哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读各种活动便成了季(jì)节的(de)标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们(men)把(bǎ)大(dà)自然的这些(xiē)节(jié)律现象叫(jiào)做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的(de)变(biàn)化，发明(míng)了“二(èr)十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三(sān)候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的(de)花信(xìn)分(fēn)别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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