雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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