雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(开平二手车市场在哪里，开平哪里有二手车市场chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(d开平二手车市场在哪里，开平哪里有二手车市场iào)因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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