古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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