南(nán)音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图(tú)片是南音琵琶常(cháng)见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳(tiào)，技(jì)巧是手腕(wàn)背面呈小量(liàng)外突，面板和(hé)手背(bèi)面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前(qián)方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一样(yàng)齐；快(kuài)速(sù)弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度和力度在(zài)不尽人意是什么意思于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的(de)感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度(dù)在于(yú)手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉(jué)。

琵琶(pá)入门指法图(tú)解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂不尽人意是什么意思、扫，轮(lún)、半(bàn)轮等指法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族(zú)乐队和(hé)多种(zhǒng)地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是(shì)在(zài)指关节的运动中，手指端取势(shì)将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法(fǎ)：当(dāng)右(yòu)手弹出前一按(àn)音之后(hòu)，接着在相(xiāng)品位(wèi)上作向(xiàng)左内方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦(xián)身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方(fāng)法(fǎ)：用左手指将弦(xián)身按在(zài)相品位上，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按(àn)弦时(shí)，则用无(wú)名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在(zài)左手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较(jiào)方便的指头去搔弦(xián)即(jí)可(kě)。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要(yào)的(de)指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上(shàng)作连续(xù)均匀而不(bù)很快的动，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)四(sì)声，有(yǒu)的或(huò)作(zuò)二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每(měi)拍依曲(qū)调节(jié)奏的(de)快慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用(yòng)食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四(sì)相到六相(xiāng)；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨(bō)子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦(xián)再(zài)到钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不开(kāi)音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从(cóng)船(chuán)舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺术及其传派的形成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方(fāng)法和风(fēng)格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐(lè)器的渣余改革(gé)反过来又要(yào)求演奏(zòu)技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器(qì)的发展和(hé)形制的(de)变(biàn)化，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种因(yīn)素的存在和发展(zhǎn)，构成了(le)琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百科-琵琶

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