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家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世界的各个地(dì)方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博(bó)览会(huì)西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的(de)各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人(rén)关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代替(tì)木(mù)版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的(de)重大转折(zhé)，而且也是(shì)两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一次革命性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映(yìng)的历史和(hé)思想比中国(guó)十大(dà)名画(huà)更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的女(nǚ)人的(de)画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇(qí)很可(kě)能是受其(qí)父(fù)亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景是(shì)中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在(zài)于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅画的(de)，他画(huà)这幅画的(de)真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不(bù)那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门(mén)徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现(xiàn)的就是(shì)这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要(yào)表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际(jì)博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的(de)民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动人心(xīn)的(de)形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第(dì)三位。家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译p>

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处(chù)可见(jiàn)的背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜(yè)高分(fēn)辨(biàn)率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵高已经深(shēn)受精神(shén)病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的(de)耳(ěr)朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的(de)背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做(zuò)出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学(xué)的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有(yǒu)家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说(shuō)它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画(huà)得(dé)极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面(miàn)上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分(fēn)出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情(qíng)在对(duì)待一(yī)切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观(guān)的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显示(shì)了(le)艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的(de)陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的(de)权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能(néng)创作出(chū)世界十大名(míng)画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的(de)艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的(de)立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅(fú)画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国(guó)的(de)立体主义绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。