雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情好好记住我在你体内的感觉和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与好好记住我在你体内的感觉一位(wèi)恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福好好记住我在你体内的感觉建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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