古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(菠萝蜜切开没熟怎么补救，菠萝蜜切开没熟怎么补救lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(菠萝蜜切开没熟怎么补救，菠萝蜜切开没熟怎么补救shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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