柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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