雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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