柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐康师傅是哪国的牌子？又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能康师傅是哪国的牌子？使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

康师傅是哪国的牌子？　　

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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