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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥(qiáo)下(xià)阳春水，天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来(l料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗ái)飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于段落的起结(jié)处(chù)及(jí)对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又(yòu)造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù)）的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情，为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春(chūn)水，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山(shān)日，千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在(zài)对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用于段落的(de)起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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