古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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