柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于(yú)柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出(chū)感(gǎn)想!，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯(sī)基，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的(de)风(fēng)格特点等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构不(bù)那(nà)么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活(huó投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁