雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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