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pupil是什么意思 pupil是可数名词吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打是爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎(hū)有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和哗弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了(le)解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话(huà)通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实(shí)回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个角度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们(men)会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出(chū)错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思(sī)？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立pupil是什么意思 pupil是可数名词吗过功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一般授(shòu)予对社(shè)会(huì)有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是(shì)世袭的时候必(bì)须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世(shì)袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美(měi)国(guó)，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士(shì)乐(lè)风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个(gè)夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一(yī)个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们(men)演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道(dào)中了解些专业的知识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的(de)对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向于个人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而(ér)，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而(ér)重音则起到(dào)一(yī)种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来(lái)讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的(de)一种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在低音部始终存(cún)在，使得爵(jué)士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性(xìng)低(dī)音的上方(fāng)，则是(shì)重音位(wèi)置不规(guī)则的旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部，它们(men)惯常使(shǐ)用的(de)切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低音声(shēng)部之(zhī)间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将在(zài)有关布(bù)鲁斯(sī)的部分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加自由(yóu)地使用(yòng)各种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长号能够(gòu)奏出其(qí)他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐(lè)独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人(rén)的(de)，但是(shì)对于爵士乐队来(lái)说，它(tā)的气质太(tài)温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐(lè)器(qì)在音(yīn)色(sè)和音量的控(kòng)制上都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞(wǔ)曲(qū)乐队(duì)，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和(hé)木(mù)管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)常见(jiàn)的编制是三支(zhī)小号和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四(sì)五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五支(zhī)萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一(yī)种商pupil是什么意思 pupil是可数名词吗(shāng)业性的(de)（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中(zhōng)经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的另一大(dà)特(tè)征是它的发音方(fāng)法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还是(shì)人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特(tè)殊之处大(dà)多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑(hēi)人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌(gē)，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地(dì)富有特(tè)色、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌(gē)唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和(hé)演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造(zào)成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最(zuì)常用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时也(yě)可能是(shì)力(lì)度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变化而产生富有生命(mìng)力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅度(dù)和速度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定(dìng)的(de)音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市的(de)黑人的(de)音乐家。