韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个星(xīng)期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个(gè)韩(hán)流时代(dài)早就已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在(zài)2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间里，韩国偶像团(tuán)体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没(méi)有(yǒu)机会和当(dāng)时(shí)大(dà)热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位(wèi)成(chéng)员平均年(nián)龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌(gē)词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走(zǒu)出(chū)韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个时(shí)代的(de)女(nǚ)团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格百变(biàn)的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女(nǚ)团“三(sān)大(dà)”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是(shì)从(cóng)少女(nǚ)时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩(hán)流输出至全(quán)世界的(de)韩(hán)国女子团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第(dì)一批在(zài)美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为首个打入此排行榜(bǎng)的(de)韩国团体。

而(ér)KARA则打开了(le)日本(běn)市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方(fāng)神起，大多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码 之后(hòu)几十年在国际上(shàng)的高速发展之路(lù)。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为(wèi)了二(èr)代(dài)团中独具(jù)影响力(lì)的女子团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝(pù)光度，让她(tā)们(men)经常与男团互动，一起(qǐ)做节目出(chū)广告，没想到却(què)适得其(qí)反，少女时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她们(men)表演时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代(dài)的(de)抵(dǐ)制(zhì)，长(zhǎng)达(dá)十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇(yù)过(guò)三(sān)次。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势(shì)发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的热度(dù)还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的(de)女(nǚ)团也(yě)开(kāi)始群(qún)雄争霸(bà)。随着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码coding="async" src="https://mmbiz.heiliaofuli.com/wp-content/uploads/2023/03/beab77f1bcb513f.png?imageMogr2/thumbnail/2160x0/format/webp/quality/80" data-galleryid="" data-ratio="0.6145339652448657" data-s="300,640" data-type="png" data-w="1266">

这在2010年至(zhì)2013年(nián)间出道的第三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最为明显。也许二代女团(tuán)还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但三(sān)代女团普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男性(xìng)粉丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破(pò)。但随着女团服装越(yuè)来越大(dà)胆(dǎn)，也(yě)有了更多会被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电视(shì)台的审核(hé)，有不少这(zhè)段时(shí)期的女团都被打上了(le)卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开(kāi)始，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的风(fēng)格变(biàn)得更多元(yuán)。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像产业(yè)自然也受(shòu)到影响，迎(yíng)合男性观(guān)众的(de)性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成(chéng)功和日益流(liú)行，是(shì)女性(xìng)粉丝影(yǐng)响的。”在(zài)首尔延世大学(xué)教授韩国(guó)流行文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发(fā)生了(le)更(gèng)大(dà)的(de)营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是(shì)被打造(zào)出的产物，被动地接受着大众的(de)凝(níng)视。少女时代从未完全(quán)主导过自己的音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被西(xī)方(fāng)媒体看作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造出的完美偶像。<地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码/p>

但如今的女团展现出了(le)截(jié)然不同的一面(miàn)，她们(men)每一次(cì)露面都在(zài)传递更完(wán)整、更(gèng)真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女(nǚ)性(xìng)能够(gòu)传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂(zuǎn)和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她们整体形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造(zào)人格独立的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里能产生更大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子(zi)团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则被视为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但(dàn)男团(tuán)的专辑销量更高(gāo)。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)超(chāo)过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌手创造的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的(de)目标受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的(de)观众群所接受。女团(tuán)会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在(zài)韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会(huì)。而男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许(xǔ)会在未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更(gèng)多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不(bù)会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在支(zhī)持那些女团(tuán)上(shàng)的钱(qián)少。”

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