古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(我国最穷的5个城市，哪一个省最穷shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我国最穷的5个城市，哪一个省最穷我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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