雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的(de)竟，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼