雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标柳永(yǒng)耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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