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雨霖铃竟无语凝胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么(dú)者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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