韩(hán)国三(sān)大娱(yú)乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经(jīng)被讨(tǎo)论(lùn)了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一(yī)动(dòng)都在微(wēi)博(bó)网友的(de)注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论李秀满和(hé)SM的最(zuì)终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很(hěn)久一(yī)段时间里，韩国偶像团(tuán)体都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全(quán)没有机会(huì)和当时(shí)大热(rè)的男(nán)团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了(le)少(shǎo)女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在当年的韩(hán)国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)走(zǒu)出(chū)韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个(gè)时(shí)代的女团，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)当(dāng)年尽(jǐn)可能多(duō)地(dì)尝试了(le)各(gè)种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代一(yī)度被(bèi)称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对于国内(nèi)大(dà)多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国(guó)被熟(shú)知，正是从(cóng)少(shǎo)女时(shí)代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是(shì)最早将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在(zài)美国获(huò)得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开(kāi)了日(rì)本市场(chǎng)。在以前(qián)，日(rì)本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子组合(hé)东方神(shén)起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆(bào)，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的(de)追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高(gāo)速发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界(jiè)范围内的爆火，让(ràng)她们成(chéng)了第一个威胁(xié)到(dào)男团地位的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾(céng)遭到(dào)男团粉(fěn)丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目(mù)出(chū)广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代(dài)被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体参加(jiā)梦想演唱(chàng)会时，台下(xià)的观众(zhòng)在(zài)她们(men)表演时关掉了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对少(shǎo)女时代的(de)抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时(shí)代在海内外的(de)热度还(hái)在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着(zhe)女(nǚ)团(tuán)市(shì)场(chǎng)的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代(dài)女团身(shēn)上表现得最为明显。也许二代(dài)女团还(hái)在尽(jǐn)可能(néng)多地尝试各(gè)种风格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着力于(yú)用强势性感风打开男性粉丝(sī)的(de)市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风(fēng)、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来(lái)越(yuè)大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女(nǚ)团都(dōu)被(bèi)打(dǎ)上了卖肉(ròu)的(de)标签。

性(xìng)感风女团(tuán)的(de)消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得(dé)女粉(fěn)者才得(dé)天下。从第(dì)四代开始，女子(zi)团体的风格(gé)变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权(quán)运动(dòng)的兴(xīng)起(qǐ)又(yòu)将(jiāng)女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事打造成了(le)韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感风逐渐(jiàn)成为过去(qù)式，韩(hán)国(guó)女团转而迎合(hé)女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日(rì)益流行，是(shì)女(nǚ)性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大(dà)学教授(shòu)韩(hán)国(guó)流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒(méi)体看作是被造星工厂打造(zào)出(chū)的完(wán)美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它(tā)是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商(shāng)业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的(de)成功正是因为她们整体形(xíng)象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格(gé)都是人+工念什么 人工念什么姓(shì)旨(zhǐ)在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男(nán)子团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)被视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标(biāo)受众。男团专注于(yú)与(yǔ)忠实(shí)粉丝建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女(nǚ)团(tuán)则旨在(zài)吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱(chàng)，而且其编舞容易(yì)被更多的(de)观众(zhòng)群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团(tuán)一直更注(zhù)重(zhòng)提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立(lì)极其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的(de)局面也许(xǔ)会(huì)在(zài)未来很快发生(shēng)改变(biàn)，一(yī)旦女团投入更多(duō)资(zī)金，她(tā)们的赚钱能(néng)力(lì)丝(sī)毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(人+工念什么 人工念什么姓wèi)一(yī)开始花在支(zhī)持那些(xiē)女团上的(de)钱少。”

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