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10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了(le)一个由五个白人组成(chéng)的(de)乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和(hé)哗(huā)弯评(píng)论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美(měi)国(guó)词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多(duō)么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是(shì)一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)变(biàn)换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音(yīn)符切进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的(de)就(jiù)是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较重要的(de)勋章(zhāng)后(hòu)一并授予的(de)爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为(wèi)基础，是(shì)非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧洲白人文(wén)化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐(lè)主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风(fēng)格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一(yī)家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威(wēi)的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂(zá)志对这一事(shì)件进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在(zài)社(shè)会(huì)上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国(guó)词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门(mén)训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索(suǒ)10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的(de)如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是(shì)一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符(fú)切(qiè)进或强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行(xíng)切分(fēn)处(chù)理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band191710的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用(yòng)语言来(lái)答复(fù)，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是重(zhòng)音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音声(shēng)部之间形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构，我们(men)将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全(quán)建立在传(chuán)统和声的(de)基(jī)础之上，只是更加自(zì)由(yóu)地(dì)使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的(de)与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不(bù)同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销售量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的(de)或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)偏爱的(de)乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新(xīn)奇的音色(sè)以及最(zuì)高(gāo)音(yīn)区的几个(gè)音(yīn)几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其(qí)打击式(shì)的有(yǒu)力音响和(hé)演奏和弦的能力而占据(jù)重(zhòng)要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷(mí)人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的(de)音响之中，在(zài)爵(jué)士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵(líng)活，最(zuì)基(jī)本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队(duì)中，节(jié)奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木(mù)管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次中(zhōng)音、一(yī)支(zhī)上(shàng)低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的(de)（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部(bù)用(yòng)次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中经(jīng)常可以(yǐ)听到这类(lèi)乐队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的(de)另一大(dà)特(tè)征是它的发音方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器还是人声，这(zhè)些特(tè)征都(dōu)足以使人(rén)们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多(duō)么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了(le)这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种变化而(ér)产生富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的(de)，变(biàn)化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下(xià)向(xiàng)上(shàng)滑(huá)到预定(dìng)的(de)音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文(wén)化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市(shì)的黑人(rén)的(de)音乐(lè)家(jiā)。