古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(j风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里ǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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