十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)是(shì)“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思

　　“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全(quán)诗(shī)内容(róng)为：天(tiān)津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天(tiān)津(jīn)桥上繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金(jīn)香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句式，一般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē)）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳(yáng)春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿(一澳币兑换多少人民币汇率，一澳币换多少人民币？lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可(kě)怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝(dì)，为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光(guāng)人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式(shì)，一般用于段落(luò)的(de)起结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如(rú)第四、五句衔(xián)接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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