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自嘲丁元英是谁写的,卜算子《自嘲》全诗

自嘲丁元英是谁写的,卜算子《自嘲》全诗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金(自嘲丁元英是谁写的,卜算子《自嘲》全诗jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁自嘲丁元英是谁写的,卜算子《自嘲》全诗金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié),池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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