古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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