韩(hán)国三大娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被收购的新闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民(mín)币，一举(j75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升ǔ)一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的(de)女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像(xiàng)团(tuán)体为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时(shí)大热的男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了少女时代，开启了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升前(qián)的练习时长都(dōu)在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词(cí)，这(zhè)首歌瞬间成(chéng)为各(gè)大(dà)音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到(dào)了(le)14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少女时代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个时(shí)代(dài)的女团，少女时代在当年(nián)尽可(kě)能多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被(bèi)称(chēng)为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来说(shuō)，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从少(shǎo)女时代(dài)在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输(shū)出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批(pī)在美(měi)国获得成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告(gào)牌百强单曲(qū75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升)榜第(dì)76位，成(chéng)为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日(rì)本的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少(shǎo)女时(shí)代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力(lì)成为(wèi)了二代团(tuán)中独具影响力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在全(quán)世界(jiè)范(fàn)围(wéi)内(nèi)的爆火，让她们成(chéng)了第(dì)一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的(de)少女时代也(yě)曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了(le)推(tuī)动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常(cháng)与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告，没(méi)想到(dào)却适得其(qí)反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿在之(zhī)后的综艺节目里回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们(men)表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对(duì)少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也(yě)开(kāi)始群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占绝大(dà)多数的状态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道(dào)的第(dì)三代女团(tuán)身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风(fēng)、突出女(nǚ)性化特征的(de)女(nǚ)团。

她们在(zài)着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转(zhuǎn)变被(bèi)视作是(shì)K-pop女团的新突破(pò)。但(dàn)随着女(nǚ)团(tuán)服装越来(lái)越大胆，也有了(le)更多会被(bèi)视(shì)作是“擦(cā)边球(qiú)”或(huò)直(zhí)接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的(de)女团都被打(dǎ)上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如今的(de)市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变(biàn)得(dé)更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙(xù)事打造成了韩(hán)国社会的主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐(jiàn)成为(wèi)过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益(yì)流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女时(shí)代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被(bèi)西(xī)方媒体(tǐ)看作(zuò)是被(bèi)造星工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一(yī)次露面都在(zài)传递(dì)更完整、更真实(shí)的现代(dài)女性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女性能够传达(dá)一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来(lái)的成功正(zhèng)是(shì)因为她们(men)整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利(lì)润都低于男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下(xià)，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示(shì)，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌(gē)手创造的(de)。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系(xì)，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨在(zài)吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且(qiě)其编(biān)舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑(lǜ)本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功(gōng)后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞(wǔ)台(tái)上表演的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化(huà)的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来(lái)很(hěn)快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫(háo)也不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱少，那是(shì)因为一开始花在(zài)支(zhī)持那(nà)些女团上的钱(qián)少。”

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