雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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